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书中还是有写道裹脚，只是不大明显，至于小姐们都没写到，应该是满人包衣不大注重的缘故外围足球。天足与缠足的两个极端，交待得也最清楚的是傻大姐和晴雯，写傻大姐用了“两只大脚”四字，不必多分析了；晴雯是小脚，则主要从70回“晴雯只穿葱绿院紬小袄，红小衣，红睡鞋”中看出，据《清稗类抄》等记载，“睡鞋”是小脚女子为防夜间裹脚布松弛而穿的一种特制的鞋子。69回贾母审视尤二姐，特意命鸳鸯“揭起裙子来”，为的就是看她的脚。张爱玲曾说，看脚乃是当时买妾时的重要环节。虽然书里没写二姐的脚到底如何，但可以推测，这是在以小脚为美的风俗下才会有的程序，如果欣赏天足，“看脚”就显得毫无必要。尤三姐“一对金莲或翘或并”，金莲明显是裹脚的。
在满清入关前，满族女人主要操持家庭，还要骑马狩猎裹脚不方便劳作，也是和汉族女人最大的区别。久而久之满族女人不裹脚就成了满人的一种文化符号，并上升为朝廷的一项政策。
入关以后满族女人不裹脚又是与当时汉族女子区别的重要标志。
《红楼梦》作者虽未直接写出三寸金莲，但有多次暗示。如二十四回，鸳鸯歪在床上……下面露着【大红绣鞋】。六十五回，尤三姐站在炕上……底下缘裤【红鞋】。这里的【绣鞋】和【红鞋】，在床上和炕上躺卧睡觉着用。通常称为【睡鞋】，起到固定裹脚布，避免散乱作用。非下地走路所着用。六十九回，贾母看尤二姐裙下，有人分析也是看尤二姐的三寸金莲。类似这样的描写还有不再例举。三寸金莲之漏习，大兴于宋朝，直到清朝未绝。清朝曾二次禁令缠足，但漏习不止，竟传王宫有缠足者，以三寸金莲为时髦。若《红楼梦》作者为清朝人，则不写三寸金莲，恐与清朝禁令缠足有关。书中对女子之足描写，也有用脚踢门踢物的，那显然不是三寸金莲可为。录两段奇怪的走路姿势，供参阅。六十三回，宝玉见岫烟【颤颤巍巍走来】。这是十三岁女孩，不是六七十岁老奶奶，怎么走起来路【颤颤巍巍】？第八回，宝玉见黛玉【摇摇摆摆进来】。莫非不到十岁的黛玉已病到弱不禁风？【颤颤巍巍】【摇摇摆摆】，看到年轻女子如此向你走来，岂不令人惊骇！
①“蹄子”，是对年轻女人的詈词,因为女人裹脚，小蹄子引伸指女人。 ②《红楼梦》中多次出现“小蹄子”一词，实用于丫环之间的嘻虐调笑。古时戏子被称为“弟子”，因为当时戏子地位低下，所以用来责骂地位同样低下的女性。久而久之，取其谐音“蹄”，就被说成“小蹄子”了。有时多含打谑的意思。小蹄子也可是默认老爱用手撮人的昵称，亦可以叫做猪蹄子。小蹄子也指手脚小巧的女人。 ③作者简介：曹雪芹（约1715-约1763），名沾，字梦阮，号雪芹，又号芹溪、芹圃，中国古典名著《红楼梦》作者，籍贯沈阳（一说辽阳），生于南京，约十四岁时迁回北京。曹雪芹出身清代内务府正白旗包衣世家，他是江宁织造曹寅之孙，曹顒之子（一说曹頫之子）。曹雪芹早年在南京江宁织造府亲历了一段锦衣纨绔、富贵风流的生活。至雍正六年（1728），曹家因亏空获罪被抄家，曹雪芹随家人迁回北京老宅。后又移居北京西郊，靠卖字画和朋友救济为生。曹雪芹素性放达，爱好广泛，对金石、诗书、绘画、园林、中医、织补、工艺、饮食等均有所研究。他以坚韧不拔的毅力，历经多年艰辛，终于创作出极具思想性、艺术性的伟大作品——《红楼梦》。
“小蹄子”，是对年轻女人的詈词,因为女人裹脚，小蹄子引伸指女人《红楼梦》中多次出现“小蹄子”一词，实用于丫环之间的嘻虐调笑。古时戏子被称为“弟子”，因为当时戏子地位低下，所以用来责骂地位同样低下的女性。久而久之，取其谐音“蹄”，就被说成“小蹄子”了。有时多含打谑的意思。小蹄子也可是默认老爱用手撮人的昵称，亦可以叫做猪蹄子。小蹄子也指手脚小巧的女人。
